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| 广州汉藏文化吴昌硕字画鉴定交易是**威的吗 |
广州汉藏文化吴昌硕字画鉴定交易是**威的吗
在吴昌硕人物画中，王一亭为其代笔*多，故有“王画吴款”之说。王一亭喜用“硬毫”，吴昌硕则用“羊毫”；王一亭是“以硬写柔，笔势刚峭”，吴昌硕则“以柔写刚，金石情味毕现”。但在笔线和水墨的深度和内蕴上，吴胜于王，更具韵味。 吴昌硕早年所落书款，书体多用楷书，学于钟繇，又兼带行笔；也并用行书和篆书。而６９岁之后，书款几乎全用行书。
吴昌硕画巨石的特点：早期风格未脱八大，中晚期已自成一派，中锋用笔，柔中有刚。
吴昌硕在中年画兰基本上有三种风格：写意，工中带写和写中带工。
吴昌硕晚年画菊，在布局方面有“馗肩”现象，用笔方面更为辛辣、苍虬，系“以作篆之法”而为主。
吴昌硕在画藤本花卉的虬枝或梅花圈点时，以石鼓文的结体与笔势作画，笔力浑古，达到“画气不画形”的境界。
纵观吴昌硕的拍卖，一则巨幅大幛易得高价，比如吴昌硕有书法长卷，2010年在北京宝鼎拍卖竟以1000万成交。这是因其独一无二性而获吴昌硕书法的*高价。一是特殊年份的作品，比如作于1904年的花卉四屏，因为是西泠印社创社之年，在嘉德拍卖时以1725万高价成交。又比如作于1927年即他去世之年的花卉册页，格外受到关注，*后在西泠拍卖以2875万天价拍出。还有其他人生和艺术转折点，也会形成一个个拍卖价格的高峰。
吴昌硕的艺术才华是无与伦比的，在书、画、印三方面同时开宗立派，树立不可逾越的巍巍高峰，别人也有大师才情，但书、画、篆刻总是一强二弱。比如潘天寿，画是大师，书法弱一些，篆刻更少杰作。张大千、傅抱石、徐悲鸿都有强弱不匀的情况。比如要排100年内10大篆刻家，应该排不到上述几位。同样，要排10大书法家，恐怕也排不进齐白石。因为齐芝翁书法虽好，毕竟是画的点缀而已。只有吴昌硕，任意在书、画、印中排10大序列，必然逃不掉他的大名。
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